Nach alles = After all

4?

LAWRENCE WEINER

DEUTSCHE GUGGENHEIM BERLIN

AFTEI

NACH

PRIMARY REALITY

THE MEANING IN ENGLISH

PRIMÄRE WIRKLICHKEIT

DIE BEDEUTUNG AUF DEUTSCH

SEKUNDÄRE WIRKLICHKEIT

DIE (EINE) REPRÄSENTATION

SECONDARY REALITY

THE (A) REPRESENTATION

mmmm

THE OBJECT ITSELF

TERTIA

DAS OBJEKT SELBST

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«- DASS SIE DIE GLEICHE BEDEUTUNG HABEN

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4*

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^ HAVING THE SAME MEANING

JEDE MÖGLICHKEIT IST GLEICHWERTIG UND JEDE
ENTSPRICHT DER ABSICHT DES KÜNSTLERS
DIE ENTSCHEIDUNG ÜBER DEN ZUSTAND LIEGT
BEI DEM EMPFÄNGER IM MOMENT DER ÜBERNAHME

EACH BEING EQUAL AND CONSISTENT WITH

THE INTENT OF THE ARTIST

THE DECISION AS TO CONDITION RESTS WITH

THE RECEIVER UPON THE OCCASION OF RECEIVERSHIP

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FIG.1

1 WC THING

THAT OF WHICH THERE IS NO TRACE
DOES NOT ENTER INTO THE EQUATION

WAS KEINE SPUR HINTERLÄSST
GEHT NICHT IN DIE GLEICHUNG EIN

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OF FORMAL SUBSTANCE

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BESTIMMUNG DURCH DIE & DER NACHWIRKUNG

DETERMINATION BY & OF RESIDUAL EFFEC

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A BIG THING
A LITTLE THING

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SOMETHING

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IN FRONT OF A POINT IN TIME

ETWAS GROSSES
ETWAS KLEINES

VOR EINEM PUNKT IN DER ZEIT

EINE ELEMENTARE INHÄRENTE FORM
DIE GENÜGEND MASSE AUFRECHTERHALTEN
KANN UM GLEICHZEITIG DEN GLEICHEN
RAUM ZUR GLEICHEN ZEIT DESSEN WAS SIE
NICHT SIND ZU BEANSPRUCHEN

A BASIC INHERENT FORM CAPABLE OF
MAINTAINING ENOUGH MASS TO ENABLE
THE CONCURRENT OCCUPATION OF
THE SAME SPACE AT THE SAME TIME
OF THAT WHICH IT IS NOT

FIG. 2

ANOTHER THING

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SOMETHING

ETWAS ANDERES

GO
GO

ETWAS

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FIG. 4

FIG. 4

FIG. 4

ETWAS GROSSES
ETWAS KLEINES
ETWAS ANDERES
ETWAS

VOR EINEM PUNKT IN DER ZEIT

ETWAS KLARES
ETWAS DICHTES
ETWAS ANDERES
ETWAS

REFLEKTIEREN DASSELBE LICHT

A BIG THING
A SMALL THING
ANOTHER THING
SOMETHING

IN FRONT OF A POINT IN TIME

A CLEAR THING
A DENSE THING
ANOTHER THING
SOMETHING

REFLECTING THE SAME LIGHT

ETWAS GROSSES
ETWAS KLEINES

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NACH ALLES

ETWAS ANDERES
ETWAS ^

W

WHERE IS THE DETERMINATION OF THE
DIFFERENTIATION BETWEEN
A REPRESENTATION

A PRESENTATION $N^

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WITHIN

THE CONTEXT OF MULTIPLE REALITY

WELCHE BESTIMMUNG
UNTERSCHEIDET ZWISCHEN
EINER REPRÄSENTATION

EINER PRÄSENTATION ^^

4?

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KONTEXT MEHRFACHER WIRKLICH

ETWAS VON GEWICHT
ETWAS VON WENIGER GEWICHT

A THING OF SOME WEIGHT
A THING OF LESS WEIGHT

STANDING IN THE SAME PLACE

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STEHEN AM SELBEN ORT

FIG. 5

EACH TAKING MORE PLACE THAN THE OTHER

PRESENTATION

FIG. 6

FIG. 6

FIG. 6

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A WHITE THING

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SIND IN JEDEM BESTIMMTEN MOMENT ZU SEHEN

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FIG. 7

ETWAS VON GEWICHT
ETWAS VON WENIGER GEWICHT
ETWAS ANDERES
ETWAS

STEHEN AM SELBEN ORT

ETWAS SCHWARZES
ETWAS WEISSES
ETWAS
IRGENDETWAS

SIND IN JEDEM BESTIMMTEN MOMENT ZU SEHEN

A THING OF SOME WEIGHT
A THING OF LESS WEIGHT
ANOTHER THING
SOMETHING

A BLACK THING
A WHITE THING
SOMETHING
ANYTHING

STANDING AT THE SAME PLACE

SEEN AT ANY GIVEN MOMENT

SOMETHING IN MOTION
SOMETHING IN STASIS

ETWAS IN BEWEGUNG
ETWAS IM STILLSTAND

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ETWAS ANDERES
ETWAS

INNERHALB DERSELBEN RESONANZ

SOMETHING IN MOTION
SOMETHING IN STASIS

ANOTHER THING
SOMETHING

WITHIN THE SAME RESONANCE

FIG. 8

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ETWAS GROSSES
ETWAS KLEINES
NACH ALLES

ETWAS ANDERES
ETWAS

VOR EINEM PUNKT IN DER ZEIT

ETWAS KLARES
ETWAS DICHTES
NACH ALLES

ETWAS ANDERES
ETWAS

REFLEKTIEREN DASSELBE LICHT

ETWAS VON GEWICHT
ETWAS VON WENIGER GEWICHT
NACH ALLES

ETWAS ANDERES
ETWAS

STEHEN AM SELBEN ORT

ETWAS SCHWARZES
ETWAS WEISSES
NACH ALLES
ETWAS
IRGENDETWAS

SIND IN JEDEM BESTIMMTEN MOMENT ZU SEHEN

ETWAS IN BEWEGUNG
ETWAS IM STILLSTAND
NACH ALLES

ETWAS ANDERES
ETWAS

INNERHALB DERSELBEN RESONANZ

ETWAS VON FORMALER SUBSTANZ
ETWAS VON FORMLOSER SUBSTANZ
NACH ALLES

ETWAS ANDERES
ETWAS

STEHEN IM REGEN

A BIG THING
A LITTLE THING
AFTER ALL

ANOTHER THING
SOMETHING

IN FRONT OF A POINT IN TIME

A CLEAR THING
A DENSE THING
AFTER ALL

ANOTHER THING
SOMETHING

REFLECTING THE SAME LIGHT

A THING OF SOME WEIGHT
A THING OF LESS WEIGHT
AFTER ALL

ANOTHER THING
SOMETHING

STANDING AT THE SAME PLACE

A BLACK THING
A WHITE THING
AFTER ALL

SOMETHING
ANYTHING

SEEN AT ANY GIVEN MOMENT

SOMETHING IN MOTION
SOMETHING IN STASIS
AFTER ALL

ANOTHER THING
SOMETHING

WITHIN THE SAME RESONANCE

SOMETHING OF FORMAL SUBSTANCE
SOMETHING OF INFORMAL SUBSTANCE
AFTER ALL

ANOTHER THING
SOMETHING

LEFT IN THE RAIN

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FRANKLIN GOTNtC EXTl
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OF THE EXHIBITION AN

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(ENGLISH)

FIG. 9

Lawrence Weiner creates sculptures using language. During the 1960s, he came to the conclusion
that a work of art can exist independently, whether it is executed by the artist, the observer within
his or her own framework, or not at all. Consequently, Weiner soon created works of art for which
only their text descriptions exist with an end-effect of the texts themselves becoming works of art.
Weiner has stated: "I believe that artists give no answers, only pose questions; and other people
come and can find an answer or a solution to these questions until another artist has asked an-
other question."

While not site-specific, Weiner's text pieces physically correspond to the locations in which
they are exhibited. Thus, his work is created new for each location with special regard for it. The
art and architecture are thereby seamlessly connected. For the exhibition of his specially commis-
sioned work, NACH ALLES/AFTER ALL, at the Deutsche Guggenheim Berlin, the written word cov-
ers the gallery walls in a visual symphony of cascading phrases.

NACH ALLES/AFTER ALL reflects Weiner's interest in the life and work of scientist and ex-
plorer Alexander von Humboldt (1769-1859), whose exhaustive systems of classification inspired
the artist to reexamine the mundane materials of his surroundings and the ways in which they are
ordered. Born in Berlin, von Humboldt and his family left their mark upon the city; the university
opposite the Deutsche Guggenheim Berlin on Unter den Linden is named for his brother Wilhelm.

Weiner has had a long and significant relationship with Germany and Berlin: In addition to
early gallery exhibitions in Düsseldorf, Berlin, and Munich in the early 1970s, and a grant from the
Berliner Künstlerprogramm des DAAD in 1975, his participation at Documenta in Kassel in 1972 and
1932 introduced his work to German audiences on a broad scale.

Weiner's close cooperation with the Deutsche Guggenheim Berlin in the design of all aspects
of the exhibition is much valued. Evolving from the work of art itself, these elements include this
unique artist's book, a special edition in the form of an explorer's kit, and all the didactic and
ephemeral materials.

The artist and Deutsche Guggenheim Berlin invite you on a journey of discovery in which your
observation of the world plays a leading role. Bon voyage!

DR. ROLFE. BREUER

Spokesman of the Board of Managing Directors of Deutsche Bank AG

Wäre Lawrence Weiner Schauspieler, würde er als Idealbesetzung gelten: Für die Aufgabe, ein
Kunstwerk speziell für den Ausstellungsraum «Unter den Linden» zu gestalten, erscheint er auf-
grund seines bisherigen (Euvres und des künstlerischen Werdegangs als geradezu prädestiniert.

Er schafft Skulpturen mit dem Mittel der Sprache. Schon in den 60er Jahren gelangte er zu der
Überzeugung, dass ein Kunstwerk existent ist, unabhängig davon, ob es vom Künstler selbst, im
vorgegebenen Rahmen vom Betrachter oder gar nicht ausgeführt wird. Konsequent gelangte
er bald zu Werken, die nur als deren Beschreibung existieren und schließlich wurden die Texte
selbst zur Kunst. Weiner: «Ich glaube, dass Künstler keine Antworten geben, sondern Fragen
stellen; und andere Leute kommen und können zu diesen Fragestellungen eine Antwort oder eine
Lösung finden, bis ein anderer Künstler eine andere Frage gestellt hat.»

Obwohl sie nicht ortsspezifisch ist, entsteht seine Kunst für jeden Raum neu, nimmt auf ihn
Bezug, verknüpft Werk und Architektur. Bei dem als Auftragsarbeit für das Deutsche Guggenheim
Berlin entstandenen Projekt NACH ALLES/AFTER ALL bedecken Schrift und Zeichen die Galerie-
wände in einer visuellen Symphonie kaskadenförmig angeordneter Sätze.

NACH ALLES/AFTER ALL verdankt seine Entstehung auch dem Interesse des Künstlers an
Leben und Werk des in Berlin geborenen Naturwissenschaftlers und Forschungsreisenden
Alexander von Humboldt (1769-1859), nach dessen Bruder die dem Ausstellungsraum gegenüber-
liegende Universität benannt ist. Von Humboldts umfassende Klassifikationssysteme inspirierten
den Künstler dazu, alltägliche Gegenstände und die Art und Weise, in der sie angeordnet sind,
erneut zu untersuchen.

Mit Berlin und Deutschland ist Weiner besonders verbunden: Nach frühen Galerie-
Ausstellungen in Düsseldorf, Berlin und München Anfang der 70er Jahre und einem Stipendium des
Berliner Künstlerprogramms des DAAD im Jahre 1975 waren seine Beteiligungen an der documenta
in Kassel 1972 und 1982 wesentliche Stationen seines künstlerischen Werdegangs.

Die enge Zusammenarbeit mit den Künstlern bei der Gestaltung von Katalog, Edition und
anderen Begleitmaterialien ist für das Deutsche Guggenheim Berlin programmatisch. Für Weiner
gehören diese Bereiche unmittelbar zum Werk selbst. Unter diesen idealen Voraussetzungen ent-
standen eine abenteuer-taugliche Edition und ein Katalog, der zugleich Künstlerbuch ist.

Der Künstler und das Deutsche Guggenheim Berlin laden Sie ein zu einer Entdeckungstour,
bei der Ihre Phantasie die Hauptrolle spielt. Gute Reise!

DR. ROLFE. BREUER

Sprecher des Vorstandes der Deutschen Bank AG

As part of its founding mission, the Deutsche Guggenheim
Berlin established a program of commissions by some of the
most prominent and promising artists of our time. We are
pleased to present the work of Lawrence Weiner as the
fourth commissioned project in a program notable for its
range in media and geographic representation. The first
commission generated a monumental, three-painting suite
The Swimmer in the Econo-mist (1997-98) by American Pop
artist James Rosenquist. This was followed in 1999 by the
conceptually rigorous, yet playful sculptures of German
artist Andreas Slominski. Third was the elegant series of
large-scale photographic portraits (2000) by Japanese artist
Hiroshi Sugimoto. Weiner's commissioned project, NACH
ALLES/AFTER ALL — comprised of an environmental-scale
installation, this special artist's book, and the designs for all
exhibition-related materials — further enhances the depth of
this visionary program.

The Guggenheim Museum is privileged to claim a long
history with Lawrence Weiner. As early as 1971, he was
invited to create a new work on the occasion of the muse-
um's Guggenheim International Exhibition, a landmark pre-
sentation of Conceptual Art. And in 1990, a significant num-
ber of his Statements entered the museum's permanent hold-
ings as part of the Panza Collection acquisition. The present
Deutsche Guggenheim Berlin commission has now enabled
the museum to support the realization of a large-scale,
multilevel project by the artist.

It is only through the efforts of numerous individuals at
both the Deutsche Guggenheim Berlin and at the Solomon R.
Guggenheim Museum that such inspired undertakings can
transpire. My gratitude goes especially to Dr. Rolf-E. Breuer,
Spokesman of the Board of Managing Directors of Deutsche
Bank, whose continued commitment to a program of enlight-
ened support of the visual arts is ever essential. I also wish
to thank Dr. Ariane Grigoteit and Friedhelm Hütte, Deutsche

Bank Collection Curators, for their enthusiastic support of
this commission. Special recognition is due to Svenja
Simon, Deutsche Guggenheim Berlin Gallery Manager, who
oversaw the organizational details of the exhibition from
Berlin.

I would like to recognize the invaluable contributions
of Lisa Dennison, Deputy Director and Chief Curator, and
Nancy Spector, Curator of Contemporary Art, who with Joan
Young, Assistant Curator, thoughtfully organized all aspects
of the commission in close collaboration with the artist.
Also deserving special thanks are numerous other individu-
als at both institutions whose support has been instrumental
to the success of this project; their names appear later on
the Project Team list. My most profound appreciation, how-
ever, goes to Lawrence Weiner, who graciously accepted
our invitation to produce an entirely new work, including
this remarkable book. It has been most gratifying to witness
the unfolding of NACH ALLES/AFTER ALL and to observe the
artist's unique approach to this most creative venture.

THOMAS KRENS

Director, The Solomon R. Guggenheim Foundation

Das Deutsche Guggenheim Berlin hat es sich seit seiner
Gründung zur Aufgabe gemacht, einen Teil seines Ausstel-
lungsprogramms mit Auftragswerken prominenter und auf-
strebender zeitgenössischer Künstler zu bestreiten. Wir
freuen uns, dass es gelungen ist, Lawrence Weiner als
vierten Künstler für diese Reihe zu gewinnen. Bemerkens-
wert ist die Vielfalt der Ausdrucksformen und das interna-
tionale Profil der bisherigen Beiträge. Den Auftakt machte
der amerikanische Pop-Künstler James Rosenquist mit
seiner monumentalen Gemäldetrilogie The Swimmer in the
Economist (1997-98), gefolgt von der streng konzipierten
und doch spielerisch anmutenden Falleninstallation des
Deutschen Andreas Slominski (1999). Als Dritter zeigte der
japanische Fotograf Hiroshi Sugimoto seine elegante
Serie großformatiger Portraits (2000) in der Galerie des
Museums. Lawrence Weiner hat mit seinem Projekt NACH
ALLES/AFTER ALL - bestehend aus einer Rauminstallation,
einem Künstlerbuch und Entwürfen für die gesamte
Ausstellungsgestaltung - den künstlerischen Horizont
unseres Auftragsprogramms erneut erweitert.

Die Kooperation zwischen dem Guggenheim Museum
und Lawrence Weiner dauert bereits seit mehreren Jahr-
zehnten an. Schon im Jahr 1971 erhielt der Künstler den
Auftrag, ein Werk für die richtungsweisende Konzeptkunst-
Schau Guggenheim International Exhibition zu schaffen.
Fast zwanzig Jahre später gelangte mit dem Kauf der Panza
Collection eine größere Zahl seiner Statements in den
Besitz des Museums. Mit dem gegenwärtigen Auftrag
präsentiert das Deutsche Guggenheim Berlin der Öffent-
lichkeit nun ein komplexes Großprojekt des Künstlers.

Ein ehrgeiziges Unterfangen wie dieses kann nur
durch die intensive Mitwirkung sowohl des Deutsche
Guggenheim Berlin als auch des Solomon R. Guggenheim
Museum realisiert werden. Mein besonderer Dank gilt
Herrn Dr. Rolf-E. Breuer, dem Vorstandssprecher der

Deutschen Bank, der durch seinen persönlichen Einsatz die
Fortführung dieses Kunstprogramms ermöglicht. Auch die
Kuratoren der Sammlung der Deutschen Bank, Dr. Ariane
Grigoteit und Friedhelm Hütte, haben unschätzbare Dienste
bei der Verwirklichung dieses Projekts geleistet. Spezielle
Anerkennung gebührt zudem Svenja Simon, Galerieleiterin
des Deutsche Guggenheim Berlin, die von Berlin aus die
Ausstellung organisiert hat.

Lisa Dennison, Stellvertretende Direktorin und
Chefkuratorin, und Nancy Spector, Kuratorin für zeitge-
nössische Kunst, haben mit der Assistierenden Kuratorin
Joan Young sowie in enger Zusammenarbeit mit dem
Künstler alle Aspekte dieses Auftrags koordiniert. Ich
möchte ihnen dafür meinen herzlichen Dank aussprechen.
Auch zahlreiche andere Mitarbeiter beider Institutionen
haben sich um diese Ausstellung verdient gemacht; ihre
Namen sind in der nachfolgenden Liste verzeichnet.
Schließlich muss aber eine Person hier ganz besonders her-
vorgehoben werden: Der Künstler selbst, Lawrence Weiner,
der unsere Einladung so bereitwillig angenommen und
gemeinsam mit seinem neuen Werk auch dieses
bemerkenswerte Buch geschaffen hat. Es war für alle
Beteiligten faszinierend, den kreativen Prozess, der zur
Entstehung von NACH ALLES/AFTER ALL geführt hat, aus
nächster Nähe mitzuerleben.

THOMAS KRENS

Direktor, The Solomon R. Guggenheim Foundation

POSTSCRIPT

The expression "after all" typically implies a foregone con-
clusion. Along with phrases like "at the end of the day" and
"where the chips may fall," the saying "after all is said and
done" indicates a condition of finality, an inexorable result
of some retraceable process. But what happens if you strip
the words of their idiomatic resonance to take them more or
less literally? What, if anything, lies beyond the total accu-
mulation of things that encompasses this "all"? Is a sum of
something's parts really more than the integrity of each of
its individual components? And can't these separate things,
however mundane they might be, offer instances for wonder
in and of themselves?

Lawrence Weiner's new project, NACH ALLES/AFTER
ALU contemplates such questions by putting in to circula-
tion concrete examples of things as they are and how they
can be perceived in the context of other things. Here, as in
all of the artist's oeuvre, objects and materials, their multi-
ple realities, and the relation of people to them, lie at the
core of his investigation. As the title suggests, the array of
things offered for consideration is endless. What remains
constant, however, is the text used to describe this condi-
tion. The standard medium line for any Weiner artwork
reads "Language + the materials referred to." A situation is
thus established in which the viewer — or, in the artist's
words, the "receiver" — can grasp the work's content on
more than one level. Encountered initially through reading
(or hearing, if enunciated aloud), the piece both represents
and presents the reality at hand. Meaning can thereby be
comprehended cognitively and experientially. NACH
ALLES/AFTER ALL offers an invitation for viewers to reflect
on the multitude of objects and materials accessible to their
imagination at any one time.

At the source of this project lies Weiner's admiration
for the work of scientist and explorer Alexander von
Humboldt (1769-1859), who's insatiable appetite for the
knowledge of all things natural — including botany, geology,
mineralogy, astronomy, and forestry — led him to travel the
world seeking new data. A child of Berlin, von Humboldt
spent his adult life conducting research in places afar a
field as the Venezuelan coast, the Amazon, parts of present
day Peru, the Ural Mountains, the Caspian Sea, and Siberia.
Driven to observe, record, and convey every detail of his
discoveries, he was compelled to invent and reinvent new
systems of classification at every turn. During the initial
stages of his journey through South America, for instance,
von Humboldt had already counted over 12,000 plant
species. Rather than being overwhelmed, however, he rev-
eled in the marvel of perceivable similarities and differ-
ences among things. Such is the tenor of von Humboldt's
five-volume opus, Cosmos (1845-62), in which he explicated
his scientific analysis of the entire universe.

The spirit of von Humboldt's epic and open-ended
study pervades NACH ALLES/AFTER ALL Conceived for the
city of Berlin, but realizable anywhere, Weiner's project
embraces the "all" of the empirical world. Manifest in the
space of the gallery as well as the space of this book, the
work extends ever outward, daring the viewer to follow.

'Weiner deliberately employed the slightly irregular spelling of "Nach Alles" rather
than the more grammatically correct "Nach Allem" in order to foreground the open-
ended nature of his inquiry.

LISA DENNISON / NANCY SPECTOR

POSTSKRIPT

Der Ausdruck «after all» (letztendlich) bezeichnet in der
englischen Sprache meist einen Sachverhalt, dessen
Ausgang von vornherein feststeht. In Verbindung mit den
Redewendungen «at the end of the day» (schließlich und
endlich) und «where the chips may fall» (wie auch immer es
enden wird) umschreibt die Formel «after all is said and
done» (nachdem alles gesagt und getan ist) einen Zustand
der Finalität, das endgültige Resultat eines nachvollzieh-
baren Vorgangs. Was aber geschieht, wenn wir diese Worte
aus ihrem sprachlichen Beziehungsfeld lösen und sie mehr
oder weniger «wörtlich» nehmen? Was liegt, wenn über-
haupt, jenseits der Ansammlung der Dinge, die in diesem
«Alles» enthalten sind? Ist die Summe der Teile wirklich
mehr als das Wesen der einzelnen Elemente? Und können
uns diese Elemente, auch wenn sie ganz unscheinbarer
Natur sind, auf sich allein gestellt in Erstaunen versetzen?

Diesen Fragen spürt Lawrence Weiner in seinem
neuen Projekt NACH ALLES/AFTER ALU nach, indem er an
konkreten Beispielen das Objekt selbst und dessen
Erscheinungsmöglichkeiten im Zusammenspiel mit anderen
Objekten vorführt. Wie im gesamten GEuvre des Künstlers
stehen auch hier die vielschichtige Realität der Objekte und
Materialien sowie deren Bezug zum Menschen im Mittel-
punkt der künstlerischen Recherche. Wie der Titel vermuten
lässt, ist das Inventar der offerierten Objekte endlos.
Konstant bleibt jedoch der Text, mit dem dieser Zustand
beschrieben wird. Für alle Kunstwerke Weiners gilt der
Elementarsatz: «Sprache + die Materialien, auf die Bezug
genommen wird.» Dadurch wird für den Betrachter - oder in
der Terminologie des Künstlers den «Empfänger» - eine
Situation konstruiert, in der er den Inhalt des Werks auf
mehr als einer Ebene erfahren kann. Das Kunstwerk, das
sich zuerst durch den Akt des Lesens (oder, wenn laut gele-
sen, des Hörens) erschließt, repräsentiert und präsentiert
also die in den Raum gestellte Realität. Die Bedeutung ist

sowohl kognitiv als auch empirisch erfassbar. NACH
ALLES/AFTER ALL lenkt die Aufmerksamkeit des Betrachters
auf die Vielfalt der Objekte und Materialien, die seiner
Vorstellung zum gegebenen Zeitpunkt zur Verfügung stehen.

Inspiriert wurde dieses Projekt vom Werk des großen
Naturforschers und wissenschaftlichen Entdeckers
Alexander von Humboldt (1769-1859), der auf mehreren
Reisen den Stoff für seine universalen naturwissenschaft-
lichen Studien gesammelt hat (in der Botanik, Geologie,
Mineralogie, Astronomie, Forstwissenschaft usw.). Sein
unstillbarer Wissensdrang führte den geborenen Berliner in
ferne Gegenden - die Küste Venezuelas, die Amazonas-
Region, Teile des heutigen Peru, das Uralgebirge, das
Kaspische Meer und Sibirien. Die bis ins kleinste Detail
aufgezeichneten Beobachtungen haben vielfach das
Fassungsvermögen der damaligen Klassifikationssysteme
gesprengt. So war es von Humboldt bereits in der ersten
Phase seiner Südamerikareise gelungen, mehr als 12.000
Pflanzenarten zu identifizieren. Er hat sich dabei nie von der
Fülle der Erscheinungsformen überwältigen lassen, sondern
vielmehr fasziniert ihre Ähnlichkeiten und Unterschiede
registriert. Von diesem Geist ist auch sein fünfbändiges
Hauptwerk Kosmos (1845-1862) durchdrungen, in dem von
Humboldt den Versuch einer «physischen Weltbeschrei-
bung» unternimmt.

NACH ALLES/AFTER ALL ist von Humboldts breit ge-
fasstem, offenen Forschungsansatz verpflichtet. Weiner hat
sein Projekt für die Stadt Berlin konzipiert. Da es aber das
«Alles» der Erfahrungswelt zu fassen sucht, bleibt es keinem
bestimmten Ort verhaftet. Das im Galerieraum und in diesem
Buch präsentierte Werk erweitert stets seinen Wirkungs-
kreis und fordert den «Empfänger» auf, ihm zu folgen.

'Weiner zieht absichtlich die Schreibart «Nach Alles» dem grammatikalisch korrekten
«Nach Allem» vor, um den offenen Charakter seiner Untersuchung herauszustreichen.

LISA DENNISON / NANCY SPECTOR

H ALLES/AFTER ALL PROJECT TEAM

Curatorial

Lisa Dennison, Deputy Director and

Chief Curator
Nancy Spector, Curator of

Contemporary Art
Joan Young, Assistant Curator

Publication

Anthony Calnek, Director of

Publications
Meghan Dailey, Assistant Editor
Elizabeth Franzen, Manager of

Editorial Services
Bernhard Geyer, Translator
Elizabeth Levy, Managing

Editor/Manager of Foreign

Editions
Marga Taylor, Translator/German

Editor
Suzanne Watson, Production/Design
Esther Yun, Assistant Production

Manager

Administration

Saul Blecker, Planning and

Operations Analyst
Jane DeBevoise, Deputy Director for

Program Administration
Katrin Encke, Legal Intern
Scott Gutterman, Director of Public

Affairs

Ben Hartley, Director of Corporate

Communications and

Sponsorship
Max Hollein, Chief of Staff and

Manager of European Relations
Nie lljine, European Representative
Marion Kahan, Exhibition Program

Manager
Maria Pallante, Associate General

Counsel
Paul Pincus, Director of International

Planning and Operations
Gail Scovell, General Counsel

Installation and Exhibition

Kim Bush, Manager of Photography

and Permissions
Anne Dressen, Curatorial Intern
David Heald, Director of

Photographic Services and

Chief Photographer
Ellen Labenski, Assistant

Photographer
Ana Luisa Leite, Exhibition Design

Assistant
Liza Martin, Art Handler
Natasha Sigmund, Senior Registrar

for Collections
Tannis Turrentine, Art Handler
Emily Waters, Chief Graphic

Designer

Lawrence Weiner Studio

Kimberly Hassett
Breda Kennedy

Deutsche Bank:

Britta Färber

Dr. Ariane Grigoteit

Friedhelm Hütte

Deutsche Guggenheim Berlin

Sara Bernshausen

Kathrin Conrad

Jörg Klambt

Daniela Mewes

Svenja Simon

Uwe Rommel

Ernesto Galarza Bello, Bagjack

Peter Brunsberg, Bagjack

Gerhard Heerlein + Söhne

Andreas Vitt, Surface

Markus Weisbeck, Surface

Dr. Walter Besenmatter, Hensoldt AG

Zeiss Gruppe
Heinz Gottlob, Carl Zeiss

THE SOLOMON R.GUGGENHEIM FOUNDATION

Honorary Trustees in Perpetuity

Solomon R. Guggenheim
Justin K. Thannhauser
Peggy Guggenheim

Honorary Chairman

Peter Lawson-Johnston

Chairman

Peter B. Lewis

Vice-Presidents

Wendy L-J. McNeil
John S. Wadsworth, Jr.

Vice-President and Treasurer

Stephen C. Swid

Director

Thomas Krens

Secretary

Edward F. Rover

Honorary Trustee

Claude Pompidou

Trustees Ex Officio

Dakis Joannou
Benjamin B. Rauch

Director Emeritus

Thomas M. Messer

Trustees

Giovanni Agnelli
Jon Imanol Azua
Peter M. Brant
Mary Sharp Cronson
Gail May Engelberg
Daniel Filipacchi
Martin D. Gruss
Barbara Jonas
David H. Koch
Thomas Krens
Barbara Lane
Peter Lawson-Johnston
Peter Lawson-Johnston II
Samuel J. LeFrak
Peter B. Lewis
Wendy L-J. McNeil
Edward H. Meyer
Frederick W. Reid
Richard A. Rifkind
Denise Saul
Terry Semel
James B. Sherwood
Raja W. Sidawi
Seymour Slive
Stephen C. Swid
John S. Wadsworth, Jr.
Cornel West
John Wilmerding
William T. Ylvisaker

Published on the occasion of the exhibition:

Diese Publikation erscheint anlässlich der Ausstellung:

Lawrence Weiner: NACH ALLES/AFTER ALL

Organized by Lisa Dennison and Nancy Spector with Joan Young
Deutsche Guggenheim Berlin, July 15-0ctober8, 2000

Lawrence Weiner: NACH ALLES/ AFTER ALL

Artist's Book/Künstlerbuch

©2000 The Solomon R. Guggenheim Foundation,

New York. All rights reserved.

All works by Lawrence Weiner ©2000 Lawrence Weiner.
Used by permission. All rights reserved.

ISBN 0-89207-232-6

Deutsche Bank & Solmon R. Guggenheim Foundation

Guggenheim Museum Publications

1071 Fifth Avenue

New York, New York 10128

Deutsche Guggenheim Berlin
Unter den Linden 13-15
10117 Berlin

Printed in Germany by Cantz Design by Lawrence Weiner

Photography: David Heald and Ellen Labenski

Deutsche Guggenheim Berlin